喜歡吉他的朋友相信都對巴西玫瑰木並不陌生，但要進一步了解的時候，卻會發現它有點神秘、少見甚至不易觸及。以下我會就自己多年來的經驗與研究，主要針對鋼弦吉他，分幾個層面簡單聊聊巴西玫瑰木：

(一)音色特性

(二)稀有性與貿易限制

(三)老/新巴玫

(四)紋路與音色/價值

(五) Stump wood

巴西玫瑰木的獨到之處除了外觀色澤與紋路相當特殊，最重要的就是它的聲音，廣泛來說其音色特性有以下幾點：

1. 巨大、渾厚的玫瑰木共鳴

2. 玻璃般(glass-like)的聲響

3. 深沉的低頻與嘹亮的高頻

4. 音色立體，具環繞感

作為tonewood，我不會說巴西玫瑰木是最好的，畢竟木紋與音色每個人都有自己的喜好與見解，但撇開稀有度不談，它仍然是公認卓越的首選之一。

在木吉他的歷史裡，巴西玫瑰木一直都佔有舉足輕重的地位，不論是19世紀的古董吉他，或1930s-1940s黃金年代的Martin 28和45系列，許多最上乘或最受追捧的吉他大多都使用巴西玫瑰木。當然也有些例外，像是1930s中期後的Gibson Advanced Jumbo和SJ-200非常稀有且昂貴，但大多數的側背板其實是用印度玫瑰木(也有一說是亞馬遜玫瑰木)。

1936(左) & 1938 Gibson Advanced Jumbo

1960年代木材的供應開始出現問題，加上late ‘60s巴西政府針對巴西玫瑰木進行禁伐、禁出口，各大廠因此相繼停用(Martin就是於1969年全面轉用印度玫瑰木)，而1992年CITES (瀕臨絕種野生動植物國際貿易公約或簡稱華盛頓公約)正式將其列入最嚴格的附錄一(Appendix I)管制國際貿易進出口，巴西玫瑰木越來越難取得，價格也因此水漲船高。

目前可見的巴西玫瑰木側背板大致有兩種：Old growth和New growth. Old growth的巴玫砍伐於原始森林，因為生長競爭條件激烈，長成的樹木木紋(年輪)細密、色澤豐滿、對比鮮明，早期用來製作吉他的木材大多使用品質良好的Quarter sawn(徑切)，如1969年之前Martin所使用的巴玫。

而New growth的巴玫或因人工種植與管理，生長環境等皆無法和原始森林相比，因此色澤較淺、木紋(年輪)寬大，且樹木較小難以使用quarter sawn, 大部分都會是有山形紋的slab sawn(弦切)，如多數現代吉他常見的巴玫。

特別留意一點：直紋(straight grain)並不一定等於徑切(quarter sawn)。

Old growth且Quarter sawn的巴西玫瑰木

Old growth但非Quarter sawn的巴玫，中間木紋接近徑切, 兩側則顯示平切的山形紋

New growth巴西玫瑰木

就我的經驗與理解，Quarter sawn的木材穩定度肯定是較高的，但聲音一定更好嗎？我個人是持保留態度，一來在製琴過程中影響聲音的變數實在太多，二來吉他製作本來就不是完全科學的，每把琴就算用了同一塊木材去製作，聲音都不可能會一樣，所以太難有完美的實驗/對照組可以比對。

價格方面，因為很多人有誤解，所以我針對Martin進一步說明：

1. Quarter sawn的老巴玫大多只會出現在1969年之前的老琴，但其實Martin還是有些很好的庫存，只會非常非常偶然地出現在新琴上，你要買到這樣的巴玫琴，除非你隨時注意所有dealers的動向且下單速度超快，不然就只能中樂透或從廣大的二手琴海裡挑選。

還是能偶爾在新琴上看到Martin使用QS的直紋老巴玫：OM-28GE

還是能偶爾在新琴上看到Martin使用QS的直紋巴玫：D-28GE

還是能偶爾在新琴上看到Martin使用QS的直紋老巴玫：D-45 Authentic 1942

這種特殊紋路的巴玫多半來自老木的樹幹部分，也就是砍伐於樹底部的木頭，該處特別容易形成這樣的扭曲木紋，也因為近年直紋巴玫取得難度太高，加上手工琴興起以及審美觀遷移等原因，Stump wood因而成為市場新寵，多數品牌的Master grade巴玫都是這種木料。

Stump wood巴玫的特殊蜘蛛網狀木紋

比起直紋巴玫，應該更多人會被這種特殊紋路吸引吧。

手工琴的設計配上這類木材顯得更加適配。

(完)