Fretboard Journal邀請曾獲兩次葛萊美獎的吉他演奏大師Laurence Juber接受專訪。

LJ來自倫敦，原是錄音室的session吉他手，後來進入Paul McCartney的樂團Wings擔任主奏吉他手，解散後慢慢進入木吉他演奏的領域。

LJ最初是以創作為主，直到發行了Beatles的演奏專輯才發現自己在編曲方面的才能，同時也為他的演奏生涯敞開嶄新的大門。

此次專訪以一曲Georgia on my mind作為開場，中間談到一路走來的進化(?)歷程，LJ開始時用的是英國製琴師John Le Voi的吉他 (Cedar/Imbuya)，桶身頗厚且沒有cutaway, 後來到Guitar Center尋找一把有缺角的琴，意外看上了Taylor, 因為其特性，他得把指甲剪掉以避免那種尖脆的音色；後來又有Taylor 555 12-String (Sitka/Mahogany)等多把琴，90s左右早期的Taylor也成為他的演奏好夥伴，後來才又重回Martin的懷抱。(影片中他還開玩笑對Martin說Sorry)

訪談中雖沒提到，但LJ當然還有許多其他品牌的吉他，著名的像是Kevin Ryan Mission Grand Concert (Bosnian Spruce/Brazilian)

同時他也對Collings情有獨鍾，有次在NAMM Show經由TJ Thompson的介紹而訂製了一把OM1C. 當時他對自己偏愛的木材還沒有太多概念，所以這把是Sitka面板，後來又入手了OM2CA (Adirondack/Brazilian)和Sunburst的C-10 (Sitka/Mahogany)，最後是OM1A (Adi/Mahogany), 這些都是他前幾張專輯常使用的吉他。

關於他的C-10和OM1A各有段小故事：

有次他與B.B. King在同間錄音室，錄音室經理進來和他借一把吉他讓B.B. King拍照用，當時他正用OM1錄音，所以把C-10借給他們，那是一把適合藍調的小琴，B.B. King玩得蠻開心。休息時LJ過去打招呼，B.B King的經紀人說和Gibson有合約所以不能拿它拍照，B.B King於是殘念地把琴歸還，LJ拿出一支麥克筆請他簽名，原以為會簽在琴頭背面之類的，結果B居然很豪邁地簽在琴橋下方，而且還簽很大一個！讓他哭笑不得。

另一段趣事則是當他好不容易等到OM1A做好，發現它異常的遲鈍小聲，LJ心想這肯定是硬度相當高的Adi面板，於是他彈了好幾個小時要把它喚醒，但聲音還是不對，於是朝響孔裡一看，拉出了好長一段泡泡袋，聲音稍微好了一些但還是不太對，於是他決定讓琴休息一晚看是否會安定下來，結果隔天他又從裡面拿出了更多的泡泡袋！後來聲音當然沒話說，只是Bill的惡作劇讓他飽受驚嚇XD 可惜LJ並不常彈它，因為他還是習慣Martin較寬的弦距。

回到專訪，LJ非常重視吉他的projection和音色表現，對於木頭和音色之間的關聯，他自有一套哲學。之所以會偏好Adirondack, 因為他認為Adi對聲音不會有壓縮 (compress)的作用，表現上會有較多的headroom和projection, 你能夠使勁地彈 (dig in)，卻仍有許多回饋空間及動態表現 (dynamic range) 桃花心木和巴西玫瑰木亦然，通常會是很powerful的組合，包括大的音量和他要的音色品質。

而European Spruce, 近期他相當喜歡的木頭，則是另一種有趣的compress感，(European Spruce為German Spruce, Italian/Swiss Alpine Spruce等統稱)

LJ把Adirondack比喻成Fender的音箱，始終是乾淨的音色；

而European Spruce則像Marshall, 當音量轉到5時還很乾淨，但到了6就會開始出現毛邊，不過他很享受European Spruce獨樹一格的音色表現。

Martin和他合作過多把吉他，包括一系列的簽名琴：

從最初的OMC-18 LJ (Adi/Mahogany)到Brazilian, Indian, Madagascar等玫瑰木版本的OMC-28, 以及為了讓外觀及音色更有鑑別度而生的Maple版本，最後則是他手上拿的Koa琴身的OMC-44K LJ.

Mahogany, Madagascar Rosewood, Brazilian Rosewood and Big Leaf Maple

其中Madagascar版當時並沒有做Prototype (原型琴)，因為他知道成品會很好，而Koa則出乎他意料，製琴前tap tone表現平平，出來後卻別有一番風味，特別選用Spanish Cedar作琴頸，除了減輕重量，也獲得古典吉他般的Airy感，但他還是喜歡Mahogany neck所提供的充分中頻。

訪談中LJ也提到當時並不想做Indian Rosewood版，因為配上Adirondack不會是他想要的感覺。但Martin說：「拜託拜託！人們喜歡它啊！」或許平價也是Martin很大的考量因素之一。對LJ來說，常見的Sitka/Indian Rosewood是很棒的組合，因為Sitka的bottom end較少，而Indian Rosewood則較深，兩者互補，也幾乎成為二戰後的標準吉他搭配，

近期Martin還另外幫他做了OMC-18, 面板使用Moon Spruce, 他相當喜歡，於是又做了瓜地馬拉玫瑰木 (Guatemalan Rosewood)版本。其實雙方的合作就像一連串的實驗和進化過程，例如從Sitka轉為Adi面板, forward shifted bracing乃至於Hide Glue, Torrified面板和Thin finish等等，就算是同個品牌，吉他仍有無限的可能。

最後LJ介紹了他的Martin簽名弦，復古的Monel材質提供強壯的基音(fundamental), String gauges則介於mediem和light之間。他於是將DADGAD調成standard tuning, 在訪談現場覆蓋一首It’s Only a Paper Moon, 結束這一回合。