【Refret】 {更換上下弦枕} Ululu KoholaⅢCXE
一般來說fret在正常彈奏下會逐漸耗損 但這在尼龍弦樂器上比較少見，尤其是烏克麗麗 相較於鋼弦耗損的相當微量 若是人為的磨損可就不一定了，一般耗損到出現打弦 或是指板熱脹冷縮後的變形致使出現雜音，大多會先以整平fret來解決 只是fret的"肉量"是有限的，整到太低時就退無可退了 最終還是得回到refret來將整個setting重建才是治本之道 這次的案例原本案主覺得不太好彈，送回原廠整理 送回來後卻變成手感很奇怪，弦高(距)雖不高但fret被磨太扁， 弦離指板太近按起來也很吃力
【Refret】{Sunrise墊片更換} Mestro Raffles IR
這是段有趣的故事，去年剛好有機會到大型吉他比賽的會場做維修檢測服務 幫助同學們排除臨時小問題，諸如電池沒電，拾音器秀逗，斷弦甚至斷弦鈕等等 當然還有吉他的全身健檢啦，不少同學好奇的想來了解一下手上的愛琴究竟狀況是否良好 案主去年來健檢時，fret的損耗就已經很明顯了，但狀況也還沒有到非re不可的程度 很快的又過了一年，為了比賽依然操的很兇，致使打弦愈趨嚴重，音準和顆粒等表現度都愈來愈差 這位同學下定決心趁著今年南下來比完賽後把琴送來Re一個 由於已經彈習慣不正常過低的弦高，經常的打弦位置也能用技術克服 但為了讓琴恢復原有的表現，讓弦有合理且足夠的振動空間 即使我已將弦高設定至平均範均裡的最低值，但手感上的改動勢必還是會明顯的不習慣 第三弦於第1fret的高度明顯低於其它五弦
【斷頭維修】Ander AD-GA1
原是媽媽買的禮物，但還沒開始練琴媽媽卻一不小心把琴碰倒了！ 於是送來時就已頭首分離 接合面雖然有不少撕裂纖維但趁著傷口還"新鮮"，除掉分叉的纖維後接合面還算平整 但由於初階(學)琴的用料愈趨精簡，整把琴頸沒有任何的包邊，連琴頭片都沒有 僅有染色與薄薄的面漆而已，增加了補漆的困難度與色差的機率 為了盡可能降低維修費必須拿掉複雜的工序，於是減少整平補漆的範圍，接縫簡單染色後再噴幾道薄漆 散逸的琴頭面的木料也就不做補平處理了，幾近無縫的接合面由於也處於手不會握到的位置 在功能無虞的情況下，幫客人在外觀處理與維修預算上取得平衡 木紋有些歪斜 端面橫斷撕裂
【Taylor】{琴橋脫膠}{琴椼拋光} Taylor BT-2
琴橋脫膠幾乎是每把小尺寸Taylor吉他必經的問題 一般來說會從琴橋兩翼尖尖的地方出現小縫縫 這是Taylor刻意留下的面板膨脹指標 因黏合前的琴橋底部與面板弧度是一致的，還沒上夾子就是無縫的狀態 但面板的琴橋黏著處刻意留下一圈大約2mm的漆沒有除掉 琴橋黏上去後邊緣只是含在漆上而已 而當面板日久因弦的拉力與溫濕度變化影響下開始膨脹 面板膨脹後的弧度大於琴橋底部，含在漆上的那一圈就容易被拉開出現縫 持續觀察縫縫是否愈發成長，若紙片插進去已經到了弦釘的區域就要趕緊處理囉！ 縫已經往左延伸到邊緣了，也可明顯看出右方面板比左方膨脹許多
【琴椼整平】{更換牛骨下枕}{拾音器出力校正} Veelah V6-GAC
為了演奏性，我們一般希望手感舒適又不易打弦 但手感不舒適又會打弦就不是正常現象了 琴主表示琴剛買不久但覺得不夠好按 帶回去調整後卻發現第一格打弦嚴重 造成彈奏上很大的困擾，尤其是按F和弦時很崩潰 ！！！But！！！ 打弦這件事，就是把位愈低愈費工 恭喜這位同學中大獎了 並不是單一琴格(fret)的問題，而是製程失誤或是木材本身還有應力造成變形 尤於琴頸/指板的彎曲幅度相當大，無法就單點做局部處理
【斷頭維修】 Epiphone DR-100NA
琴頭摔斷是很常見的人為損壞 就像跳水的姿勢有百百種 斷頭的狀況也很多種斷法，工法就得跟著調整 這次的案例是最可喜可賀的一種 傷口平整，漆面裂的也乾淨 經過簡單的加壓黏合，漆都不用補就幾乎平整了 若沒有要求完美修復的傷口與摸起來無感 可以大幅縮短工時與維修費喔！ ☆★提醒您，確認頭斷後務必立即鬆弦以防裂口擴大，再與您的技師聯絡喲★☆ 看傷口的狀況不難猜到啪的一聲一刀兩斷
【Breedlove】{Truss Rod更換} Discovery Dread Ce
Truss Rod，一般稱作鋼芯、鋼筋、鋼管、加強筋等等 由於民謠吉他鋼弦的拉力較強，琴頸會因此向上翹曲，造成手感變差 而Truss Rod的功能就是為了增強琴頸的抗拉能力，將琴頸撐回去該有的平直度 簡而言之，Truss Rod的功能是讓琴頸恢復平直，讓手感變好只是副帶作用！ 會這麼說是因為控制手感，就是俗稱弦距(Action)的重點在於上下弦枕 單純硬調Truss Rod使手感變好通常會伴隨著嚴重的打弦，且高把位改善很有限
【Refret】Stanford PSOM28C
無論是保存問題或是天氣變化，甚至是原廠做工的問題 琴桁(fret)若有浮起不但會造成打弦，還會明顯的讓聲音變虛 因為fret沒有貼緊指板，造成弦的震動傳導不確實 在全單以上的中高階琴尤其名顯 名牌琴音色之所以會好除了選料較高等之外... 然就是製作工藝的細膩度了，每個細節成就了最後的質感與音色 若因一些小問題造成音色的損失實在非常可惜 所以必須做到盡善盡美才不枉費這把琴原有的價值 然而這此案例fret有浮起的範圍非常廣，患部是隨機出現 加上低把位也有明顯磨損凹陷，故建議refret到最佳狀態
【Refret】Millar KOA-260
相信大家對Millar這個優質的國產品牌都不陌生 市面上多數的"台灣品牌"大多設廠在其他國家 Millar工廠位於高雄，真正的在地品牌在地生產 負責人洪慶楓師傅對製琴有另人欽佩的執著 每次與他的談話都能深切感受到洪師傅不斷追求卓越的決心 為什麼這把好好的琴就要送來Refret呢？ 正所謂好琴配狂人，琴主Stereo平衡訊號的書延老師一樣有著另人欽佩的執著與不斷追求卓越的決心 為了更大的表演張力，大量使用點弦技巧的曲子手感就尤其重要了 除了要好按減輕手指的負擔(手會酸)，更重要的是點出來的顆粒要清楚而不須費太大力氣 故這次同樣換上吉他常用的Fret尺寸，相較於烏克麗麗使用的尺寸較為寬與高一些