⚠️案主敘述⚠️ ◾️ 因升級現有的K&K拾音器，而拆卸舊有的下枕式拾音器後因弦高不足， 一併重製下枕後覺得高音不見了，聲音也變悶手感不佳 ◾️ 重製下枕後一年多來覺得手感變差了 ⚠️診斷⚠️ ◾️ 以案主所在北部的地理位置與琴盒、琴身上淡淡的霉味研判經過了長時間的受潮 受潮是造成手感漸漸變差與聲音變悶的主因之一

⚠️案主敘述⚠️ ◾️ 面板膨脹，手感變差 ⚠️診斷⚠️ ◾️ 琴橋已全然開膠，弦拉力集中在弦釘猶如撬棒向上頂出面板 需整平面板並重新黏合。 📌 由於Little Martin系列全琴身使用的是HPL材質(高壓複合板)，

這次案主帶著比較高階的Martin專程南下處理困擾他已久的雜音問題 輔將琴接過手撥弦的那一刻，就聽出似乎不只是雜音的問題 整個共嗚的通透度，傳導性，音量與泛音都不是這個等級的琴該有的表現 經驗的直覺判斷應是出現在上下枕做工的關係 果不其然不用細看就一堆問題啊……客倌且看 這個歪斜應是案主換弦時沒注意到有移位就將弦調音了 但是作工精良，密合度好的上枕是不至於輕易滑動的 從弦卡在上枕溝裡的深度、寬度與角度可看出肯定有問題的 下枕弦壓角很不錯但是薄到都看到薄了 在piezo的下面還有猜猜看墊片

續上集【Martin】{更換牛骨下枕} SS-GP42-15 (中) 又過了好一陣子，案主發現琴橋有隆起與開膠的狀況 一般來說開膠容易發生在琴橋最邊角的兩翼部位 裂縫都沒有延伸進到弦釘處之前我都會建議不必急著處理，先繼續觀察開膠範圍與面板隆起狀況就好 若無事則無事，若有漸漸漫延再來處理就好 但是Martin與taylor琴橋的不同之處在於接合方式 Martin是全除漆，琴橋100%接合在面板上 這種方式相對較牢固，卻也因為琴橋埋在漆皮裡的關係

接續上集【Martin】{更換牛骨下枕} SS-GP42-15 (上) 過了一陣子案主想把壓電式拾音器拆掉，下枕自然就會變低 同樣的在高階琴上，任何會減損共嗚的細節都是不能忽視的 畢竟到了這個等級的琴，換弦枕的工夫只是九牛一毛而已 卻會帶來極為明顯的影響，包括心情!! 重製一個下枕依然是唯一選擇，這也是木吉他簡單卻又複雜的迷人之處呢！ 這個形狀跟顏色大體是Fishman家的拾音棒 從線路走向可以看出拾音棒已被拆掉改裝Dazzo了

高階琴或具有紀念價值的琴，從選材、設計、裝飾乃至設定都有其獨特性 但是matin的琴一向對手感不太友善，怎麼辦呢？ 我會首先建議維修的核心價值：維持原樣 既然要磨下枕，那就仿製一個再磨吧 哪天琴出了問題要做比對，或要轉手之時即可一秒恢復原廠設定！ 原廠下枕果然是美國風格 使用品質優秀的美國水牛骨重製 測量指板弧度 將原胚各種打磨後合進弦枕槽 弧度確認

續上篇【Martin維修】{弦高設定} D-18 Authentic 1939 談到Martin的老毛病，若琴頸狀態是不健康的，下枕又磨到底了 一般很常遇到把Truss rod硬轉到底來勉強平衡一下的做法 但是這麼做對於中高把位的改善很有限，還會使中低把位的打弦機率大幅提高 因為Truss rod的功能並不是用來降低弦高(調弦距)的

曾有人問我：為什麼你鐘愛馬丁呢？ 我說，因為他經典、深植人心、歷史悠久、更經得起時間考驗 「那你為何不喜歡城堭廟呢？」 ----------- 「Martin」向來是木吉他的代名詞 不但是當今歷史最悠久的品牌，更是制定了現行最普及的製琴規格 但畢竟馬丁的全盛時期那個年代，藍草(bluegrass)和鄉村(country)是當時最為盛行音樂類型 因應大量Flatpicking和Fingerpicking的彈奏需求，弦高自然要保留的多一些 才能有強大的顆粒、動態，爆炸般的共嗚又不致打弦 然而這樣的原廠設定對於彈奏流行音樂的東方人來說顯得很吃力

這是很有趣的案子，琴主接手他時覺得音色普通 操了三個月後覺得共嗚有開了，但高音就是弱弱的 其中手感也說不上哪裡怪，還有隨機的打弦 詢問前任琴主才知道下枕是有請人重做過的，但狀況似乎沒有很好 檢查之下發現下枕底部是很不平的，高音的共嗚都獻給空氣 磨平後測試高音正常多了，但原本就不太夠的弦高又更低了 索性選用品質上好的牛骨重做一個，拉回正常的高度打弦也能獲得改善 果然細節很是重要啊！ 下枕有弧度可能是出於前任琴主的考量？ 可能依弦徑偏好、彈奏方式所做的調整

繼上篇可喜可賀的斷頭維修，這次的斷法就屬難度很高的狀況了 判斷維修難度高低的關鍵就是「斷裂面的面積」 上圖上方由於裂痕角度大且平行於琴頸的木紋方向 無論琴頭是完全分離還是琴頭片還連接著 直接黏回後不會再斷的機率很高 但是圖下方就不同了，裂痕角度非常小且垂直於木紋方向 這種斷法可以接著的面積非常小，木材橫斷面更是膠合鍵結力最差的部位 且通常併發被撕裂又分叉的木纖維，造成接合面的不平整 為了要穩固能支撐六條弦強大的拉力，維修難度就大大提高了 非常嚴重的撕裂分叉

Martin復古形式的下枕比起標準型 不僅長度較長，兩緣也會跟著琴橋兩翼的形狀走 最重要的是，復古形的琴橋，下枕通常是黏死的 這會使得想要降低弦高變得很傷腦筋，無法輕易的拆下來打磨 且打磨底部後兩緣的形狀也會與琴橋兩翼有落差 使的外觀不美麗。 比較變通的解決方案通常是直接打磨下枕的頂部 但由於位置的限制除了修弧度時要很小心 要重新修出被磨掉的八度音角，操作空間也很有限 一個閃失就會敲到面板了，這可是把我媽賣掉也賠不起的！！

前情提要{Neck Reset}： ------------------ 2 琴橋已磨太低需更換 (Re-Bridge) 所以最快的弦高解決方案就是把下弦枕(saddle)磨低， 磨到快不見後就再磨琴橋(Bridge)讓下枕露出來。 如此反覆幾次之後會發現沒有空間可以磨了， 也產生了幾個副作用：

是的，馬丁的老問題就是手感對於彈奏者的負擔較大， 尤其是老馬丁，雖然新的馬丁的狀況也相近不遠， 共通點就是能調整的空間都不算很夠。 私心認為原廠是為了音色(tone)考量， 否則弦高太低共嗚會明顯減損， 但是在台灣的氣候影響下，木材的變化使得手感更加不友善！ 老琴的聲音自然不用多說，不可多得且獨一無二， 但是任何的樂器無論再怎麼小心使用， 在時間的推移下都是需要適當保養與維修的， 否則一把難以彈奏的琴無法讓人盡情揮灑，也就可惜了陳年好聲音。

這次要將整把琴的上、下弦枕和弦釘都換成駱駝骨啦~ 比起牛骨整體偏乳黃色，並帶有骨質紋理深淺不一的色澤，骨質密度更高所以打磨起來也特別費力！ 在材質特性方面因駱駝骨較牛骨更硬些，所以會帶來更直接的共嗚響應 直白的說就是... 更大聲、更有力度！ 但這麼剛猛的特性未必適合每把琴，端看各人喜好 某種程度上因中低頻被強化了反而覺得高頻掉了一些下來呢 上：駱駝骨弦釘 中：原塊上枕 下：原塊下枕

高階琴的防潮保護是必要的，但濕度過低反而會造成結構上的損壞！