【Gibson】{Fret leveling}{更換牛骨上枕}{異音處理} J-45
案主是一位對音色很有鑑賞力的人 愈高階的琴自然會有較豐富的音色表現 但是因工廠大量製造的工藝照顧不到，或是被後端技師疏忽 所有的細節都會反映在最後撥弦那一刻的表現 這些一點一點被疏忽的地方全加起來就會很明顯了 縱使一般人不會在意，但身為技師既然看到了就必須講究 否則被綁了手腳的高階琴就很可惜，無法全力發揮 這時能有能聽見跟你一樣東西的客人，並且願意把該修的地方都修起來 這樣的理解甚是欣慰呀~~ 下枕非原廠的，原始弦高為3mm
【Martin】{Neck reset}{力木脫膠} 000C16-RGTE
續上篇【Martin維修】{弦高設定} D-18 Authentic 1939 談到Martin的老毛病，若琴頸狀態是不健康的，下枕又磨到底了 一般很常遇到把Truss rod硬轉到底來勉強平衡一下的做法 但是這麼做對於中高把位的改善很有限，還會使中低把位的打弦機率大幅提高 因為Truss rod的功能並不是用來降低弦高(調弦距)的
【Martin】{弦高設定} D-18 Authentic 1939
曾有人問我：為什麼你鐘愛馬丁呢？ 我說，因為他經典、深植人心、歷史悠久、更經得起時間考驗 「那你為何不喜歡城堭廟呢？」 ----------- 「Martin」向來是木吉他的代名詞 不但是當今歷史最悠久的品牌，更是制定了現行最普及的製琴規格 但畢竟馬丁的全盛時期那個年代，藍草(bluegrass)和鄉村(country)是當時最為盛行音樂類型 因應大量Flatpicking和Fingerpicking的彈奏需求，弦高自然要保留的多一些 才能有強大的顆粒、動態，爆炸般的共嗚又不致打弦 然而這樣的原廠設定對於彈奏流行音樂的東方人來說顯得很吃力
【Martin】{更換牛骨下枕} 3 Cherry
這是很有趣的案子，琴主接手他時覺得音色普通 操了三個月後覺得共嗚有開了，但高音就是弱弱的 其中手感也說不上哪裡怪，還有隨機的打弦 詢問前任琴主才知道下枕是有請人重做過的，但狀況似乎沒有很好 檢查之下發現下枕底部是很不平的，高音的共嗚都獻給空氣 磨平後測試高音正常多了，但原本就不太夠的弦高又更低了 索性選用品質上好的牛骨重做一個，拉回正常的高度打弦也能獲得改善 果然細節很是重要啊！ 下枕有弧度可能是出於前任琴主的考量？ 可能依弦徑偏好、彈奏方式所做的調整
【Taylor】{面板撞裂修復} GSmini
又是一椿背帶滑落的慘案！ 有帶琴在外走跳的琴友千萬要裝安全背扣，一組幾百塊而已 尤其優秀如GSminii這款共嗚好但結構脆弱的琴 一摔通常就是裂一整片，修復起來可不是幾百塊能解決的啊啊啊啊 Gsmini的lower bout沒有lining的加固 撞擊點落在這個位置就會使面板受擠壓 就像常見的汽車撞擊測試車頭扁掉那樣 從琴身內側稍微抬起還會發現裂一整片 感恩鑲線讚嘆鑲線
【Lowden】{撞傷補漆}{K&K改裝Anthem}{重製二段式下枕}{安裝Pro1} Lowden F32c
案主不僅是一位專業吉他表演者與教師 更是重度調弦法兼器材控@@ Lowden原廠弦高設定雖然已經很好，但在大幅調降弦的情況下 弦張力無法製造足夠的Relief(給弦震動的空間)而打弦 尤其特殊的二段式下枕，無論要磨低或是增高都費工許多 在多次的增高測試取得了案主滿意的手感後，為了共嗚考量決定重製一個新的下枕 畢竟任何增高手段都會有程度不同的損耗共嗚傳導 在高階琴上是必須斤斤計較這些細節的 !!!But!!! 案主身為器材控，拾音器當然要裝好將滿才肯罷休
【Bourgeois】{拆拾音器}{力木脫膠}{更換象牙下枕} Bourgeois "The Soloist" omc
常常會遇到高階琴的案主因拾音器少用而想拆掉 因無論多輕巧的拾音器都會給面板增加重量近而影響共嗚 尤其是下枕式和吸盤式最為明顯！ 這次的拾音器組合比較特別，是L.R. Baggs的Lyric串接K&K pure sound 是的~~算是Lyric的隱藏功能，可以串接大部份的被動式拾音器 讓它一秒變主動!! 然而進了Lyric的電路(前級)，控制權就在人家手上了
【Goodall】 {弦高重設}{指板清潔保養} Goodall RCJ 548
高階琴固然需要良好的調校 琴主改裝了化石象牙的下弦枕後，覺得手感似乎跑掉了 仔細檢查才發現，跑掉的不只有手感！很多細節是會影響到聲音的 但礙於本身能打磨的空間已經不多，厚度甚至已經過薄 以及材料的珍稀度，並不容易取得新的材料來重製 索性只能修整原本的這顆化石象牙，盡量取得一個平衡了 可以直觀的發現弦枕太瘦，在槽壁兩側都有明顯的縫隙 近看縫隙還不一樣寬啊 以致會使下枕往前傾 低音側原本高度約2.6mm
【Martin】{困難斷頭維修} Martin 000C-16RGTE
繼上篇可喜可賀的斷頭維修，這次的斷法就屬難度很高的狀況了 判斷維修難度高低的關鍵就是「斷裂面的面積」 上圖上方由於裂痕角度大且平行於琴頸的木紋方向 無論琴頭是完全分離還是琴頭片還連接著 直接黏回後不會再斷的機率很高 但是圖下方就不同了，裂痕角度非常小且垂直於木紋方向 這種斷法可以接著的面積非常小，木材橫斷面更是膠合鍵結力最差的部位 且通常併發被撕裂又分叉的木纖維，造成接合面的不平整 為了要穩固能支撐六條弦強大的拉力，維修難度就大大提高了 非常嚴重的撕裂分叉